La imprenta musical en la España del siglo XVI
Mi investigación sobre la imprenta musical en España se ha centrado tanto en el aspecto comercial de la música en las ciudades españolas del siglo XVI, como en los aspectos técnicos de la imprenta. Se revela mucho a través del estudio minucioso de los libros de música sobrevivientes, pero se deriva información invaluable adicional de documentos tales como contratos de impresión entre autores e impresores. ha permitido reconstruir muchos aspectos del negocio de la impresión de música, lo que implica el aspecto técnico de la impresión, así como la economía de la impresión y publicación de música. Por lo que sabemos hasta ahora, está claro que las tablaturas para vihuela y teclado se produjeron en grandes cantidades para el mercado interno y para la exportación. 1000 ejemplares de Fuenllanaorfenica lirase imprimieron en 1554, 1500 ejemplares de Santa MaríaArte de tañer fantasía(1565), 1500 ejemplares de Esteban DazaEl Parnasso(1576), y 1225 ejemplares de Antonio Cabezónobras de musica(1578).
Fuenllana, Orphenica Lyra (1554), portada
Como todos los demás libros de su época, la tablatura de vihuela se imprimía en grandes hojas de papel que luego se doblaban en grupos y se encuadernaban. Por lo general, el impresor numeraba las colecciones alfabéticamente (A, B, C...) y cada folio dentro de cada colección (Ai, Aii, Aiii...) para facilitar el plegado de cada colección y ensamblar el orden de las colecciones en el libro. Aquí, he reconstruido la primera reunión de DazaEl Parnassocomo hubiera sido impreso.
Como todos los demás libros de su época, la tablatura de vihuela se imprimía en grandes hojas de papel que luego se doblaban en grupos y se encuadernaban. Por lo general, el impresor numeraba las colecciones alfabéticamente (A, B, C...) y cada folio dentro de cada colección (Ai, Aii, Aiii...) para facilitar el plegado de cada colección y ensamblar el orden de las colecciones en el libro. Aquí, he reconstruido la primera reunión de DazaEl Parnassocomo hubiera sido impreso.
Páginas de Enríquez de Valderrábano,Silva de sirenas(1547) impreso en Valladolid por Francisco Fernández de Córdoba, de Diego PisadorLibro de musica(1552) impresa en Salamanca por Guillermo Millis y el autor, y la de Esteban DazaEl Parnasso(1576) impreso por Diego Fernández de Córdoba en Valladolid. Estos tres libros se imprimieron con el mismo tipo. Una vez finalizado el libro de Valderrábano fue vendido, alquilado o cedido a Pisador y Millis, y veinte años más tarde volvió al taller que lo originó.
El conjunto mínimo de tipos necesarios para imprimir un libro de música de vihuela.
El conjunto mínimo de tipos necesarios para imprimir un libro de música de vihuela.
Es posible analizar la composición tipográfica de tablaturas de vihuela. Este ejemplo muestra las piezas de tipo individuales requeridas para una línea de tablatura from orfenica lira y la complejidad del trabajo.
El costo de imprimir libros como estos generalmente se calculaba sobre la base de la cantidad de papel necesaria. Esto tenía otros factores incorporados, como los costos de mano de obra y otros materiales. Los autores contrataron directamente a los impresores y luego tuvieron que ocuparse ellos mismos de la distribución y el marketing. Los impresores rara vez se convirtieron en editores por derecho propio. Los autores podían vender directamente dentro de su círculo inmediato, o contratar a un librero profesional para que vendiera su producto en sus propias tiendas o en las ferias del libro que florecían en España. La siguiente tabla muestra los costos y los mecanismos de fijación de precios de los libros para los cuales sobreviven dichos datos. El precio oficial de los libros parece haber sido calculado como el 400% del costo. Este margen de beneficio aparentemente alto se ve mitigado por la evidencia que muestra que no fue fácil vender una tirada completa.
PARA DESCUBRIR MÁS, consulte...
John Griffiths. “Venegas, Cabezón y las obras “para tecla, harpa y vihuela”. Cinco siglos de música de tecla española —Five Centuries of Spanish Keyboard Music. ed. Luisa Morales. Garrucha (Almería): Asociación Cultural Leal, 2007. 153-168.
John Griffiths. “Imprenta del arte de Orfeo: tablaturas de vihuela en la España del siglo XVI”. La imprenta y edición de música antigua en el mundo ibérico. ed. Iain Fenlon y Tess Knighton. De Musica 11. Kassel: Edición Reichenberger, 2006. 181-214.
John Griffiths y Warren E. Hultberg. “Santa María y la imprenta de la música instrumental en la España del siglo XVI”. Libro de homenaje a Macario Santiago Kastner. ed. María Fernanda Cidrais Rodrigues, Manuel Morais, Rui Veiera Nery. Lisboa: Fundaçao Calouste Gulbenkian, 1992. 345-60.